桃花源记怎么维修装备(桃花源记怎么增加居民)
文|星揽史说
编辑|星揽史说
绢本书画文物的修复与保护
中国的装裱艺术具有悠久的历史和鲜明的民族特色，古代字画能够保存、流传和收藏，离不开装裱与修复。俗话说得好：“书画赖有装裱助，乃有挂壁增光辉。”
随着时间的流逝，古旧字画会出现自然老化、破损等现象，而许多文物珍品，由于破损和污渍严重，使其无法悬挂欣赏，需重新修复揭裱才能恢复作品的原貌，再现原作的艺术风采。
本文只针对绢本书画文物的修复与保护进行阐述，目的是明确绢本书画文物区别于其他材质书画文物的修复、保护等工序，以《清代李含渼祝寿山水图》轴的修复工作为例进行具体探讨。
李含渼，字南溟，清代浙江嘉兴人。工画山水，兼长花鸟，康熙年间应靳辅之聘，与周熙载同画《黄河图》进呈称旨。李含渼曾祖父李日华（1565—1635）著作宏富，工书画，精善鉴赏，其名当时仅亚于王维俭与董其昌。
其叔李琪枝（1622—？），工墨梅、墨竹，康熙三十八年尝作梅花图。据不完全统计，李含渼存世作品有《鸳湖八景》册页设色纸本、《寒江独钓》立轴设色绫本、《水村图》手卷设色纸本、《山水》立轴绢本等。
《祝寿山水图》是李含渼传世代表作之一，画面右上方有行楷直书“画祝耒员翁老先生寿”，此作以“桃花源”景象寓意长生仙境，《桃花源记》中的“乃不知有汉，无论魏晋”等侧面勾勒出生活其中的村民寿龄，暗示长生不老，清代以降此类“桃源图”逐渐成为祝寿题材之一。
是图画面以青绿渲染山石形成重峦叠嶂，盛开的粉色桃花树布满山间，与右下侧粉色桃花树相映呼应，山下一湾湖边悄泊之渔舟尾插一篙。
山右危岩峭壁的粉花绿叶丛中，簇拥着一棵虬枝老松蜿蜒而上。画面上方以线条勾勒，墨色渲染描绘出主峰依次而下，峰崖缀有丛丛红花绿叶，间有白云缭绕。由此衬托出以淡墨勾勒的远山奇峰，高耸入云，岿然兀立，以衬托世外桃源，人间仙境。
文物旧裱保存不当，画心折痕起空严重，部分残缺，颜色脱落，无法张挂展存且影响欣赏效果，急需进行修复重裱，还原作品原貌，以达到更好的保存、展示效果。
《清代李含渼祝寿山水图》保存现状
《清代李含渼祝寿山水图》，清代，绢本作品。画心纵130厘米，横42厘米，画作因保存不佳原装裱天地头缺失，裱褙脱落，画心左上角有大块残缺，经历不当的舒卷折叠导致折痕非常严重，画心绢质老化发脆，有虫蛀与霉斑。
绢本表层经纬丝有磨损与划痕，有虫屎和污迹残留，画面矿物质颜料有磨损、剥落。现存病害严重影响此件文物的保存、展示与研究，急需进行修复与装裱。
修复过程
“虽有补天之神，必先炼五色之石。”丝织品自古就是中国书画创作的重要材料之一，且主要以画绢为主，又由于各历史时期及不同地域的生产技术、经济状况、社会需求的差异，用于书画创作的画绢在其织造的组织结构上必然会有所差别。
一件古代绢本书画，如因保存不当等而出现破损残缺，对其进行修复，首先就要选配到合适的补绢，而最理想的修补材料是质地、厚度以及经纬丝纹理、光泽感与画心用绢相近的绢料，但越是年代久远的绢本作品，其绢料的选配就越困难。
此件绢本文物画心残缺面积较大，为了对文物缺失部分进行修补，挑选出3种与文物外观色泽相似的旧绢，采用日本Keyence公司的VHX-5000型视频显微镜对文物和不同补绢放大50倍观察文物的表观形貌。
可见该文物用绢组织结构比较紧密，通过比较发现2号补绢与文物组织结构、经纬丝纹路相似，更适用于该件文物修复。通过染色等加工处理后制成的绢料小样与画心用绢十分接近，能够作为本件绢本文物的修补材料。
作品画心色暗气沉，绢料经纬丝间有陈年灰尘杂质堆积，亦有霉损，需用温水淋洗去污。由于画面中有使用到石青、石绿、白粉等粉质易脱落的矿物质颜料，在进行清洗前，先要调配适当浓度的牛骨胶溶液进行固色保护。
用羊毫毛笔蘸取溶液，薄涂于画中矿物质颜料着色处，以避免清洗时对于文物可能造成的损伤。在霉斑程度不严重的情况下，不采用化学清洗的方法，仅使用温水进行物理清洗。
洗画时将画心正面朝上平铺于洗画池中，用排笔蘸取50摄氏度左右的温水小心淋于画面，淋洗二至三遍后，待黄褐色的污水尽数流出，水色变清后，再使用毛巾将水分吸干。
可先将毛巾卷起，在画上轻力推滚，使大部分积水撤去，画幅背面与池面间的气泡排出，再摊开毛巾，从右至左依次吸干画心。
绢本画心在揭裱前需要用水油纸进行加固，以保护画心，使其在之后的揭、补工序中画心正面不与台面直接接触，而起到防止画心粘连在台面上、绢丝移动、色料脱落等作用。
水油纸大小一尺见方，依据画心尺寸配好相应张数，均匀细致地刷上厚薄得当的邋遢浆，再将上浆一面覆于画心正面，顺次搭接刷实。
待水油纸糊满画心正面后，在其上刷薄浆，再刷上两层宣纸，为防止在画心翻面后进行揭裱时因干燥导致的迸裂，起到更好的承载与保护作用，也避免水油纸直接接触台面导致粘连，且便于画心起身。
在对画心的加固工作完成后，用清水润湿台面，将宣纸面朝下，画心背面朝上刷平在工作台上，进行揭裱工作。“书画性命，全关于揭。”命纸关乎书画之性命，故名命纸，可见揭覆背、揭命纸这一工序对于古旧书画修复的至关重要，务必要做到耐心仔细。
“一得奏功，便胜淝水之捷”。揭画时使用手指揉、搓，配合镊子揭去纸衣，循序渐进地顺着一个方向揭起，先揭去覆背，再更为谨慎小心地揭除命纸。在揭命纸的过程中，用湿毛巾覆盖还没有揭的部分以保持湿润，令旧浆软化，易于分离。
补洞对于书画的修复效果起着关键作用，此件绢本文物采用“贴补法”进行补洞。待画干透后，对破洞和残缺处进行处理，将边缘黑口刮去，去除残留于洞口的污迹，用快刀轻刮出坡度以便于接补。
补洞时，用毛笔在刮好的洞口上邋遢浆，根据洞口大小补上绢料，同时对齐经纬丝，待干后，将洞口边缘重叠的多余部分刮平，使洞口处的厚度与周围一致。
既为后续全色打好基础，也利于文物的保存与展示。在画心绢丝断裂处的细缝与较严重的折痕处，用细网网绢染色后裁成细条，对其进行加固。
全色对书画文物修复后的完整性与观赏性至关重要，需要修复者具备相当的书画功底，对修复作品本身的了解以及全色材料的运用须非常熟悉，同时做到耐心细致，对画心残缺部分及画意缺失处进行全色接笔。
全色最好是在光线明亮的自然光环境下，使用矿物质颜料、松烟老墨、赭石、藤黄进行调色，落笔前在废纸上试色，下笔先在小洞口、缝隙处全色，待颜色调准后，面积从小至大对残缺处全色，颜色须由浅入深，水分干湿适中。
多遍全色直至底色与画面达到和谐统一，达到“四面光”的完美修复效果。全色时要特别注意补洞边缘，不能使颜色水在洞口处形成堆积，从而产生“黑圈”痕迹。
画面中如有画意残缺，在有据可依的情况下可进行接笔补全，接笔前要反复揣摩作者用笔用墨及造型特点，做到心中有数。
接笔时选择陈年的松烟墨，先用极淡墨色确定造型，再依次接补。颜料脱落处可视情况用石青石绿等矿物质颜料略加补色，并需做旧以达到与原画意颜色一致。
根据画心内容、色彩，装裱形式选用一色立轴，采用定制真丝耿绢整挖成镶料，两条边各宽11cm，染绢所用颜色依据画心来调配，色调和谐雅致，画幅端庄大气，使装裱形式更好地突出画心内容，提高文物观赏性，使其更具神韵。
此件绢本作品的折痕断裂问题较严重，需要在画心命纸背后的折痕处贴条子进行加固。将宣纸裁成细长条，帘纹方向垂直于折痕方向，宽度2.2mm为宜，根据折痕、断裂处走势贴纸条，起到支撑、连接作用。确保折痕处于折条中心，并对所有折痕、断裂处进行加固。
采用干覆背法，将画幅背面朝上潮水舒展，提前托好、晾干的二层红星单宣用排笔蘸清水润湿，均匀上浆后衬宣纸吸去多余水分，覆于裱件后刷实墩实，最后将画幅上墙三个月。
启下画后打蜡砑光，剔除废边，选用定制的旧杉木天地杆装杆，轴头使用香红木制成，穿绳缚带，单色立轴装裱完成。
此件《清代李含渼祝寿山水图》绢本画由于未经过良好的保存，其装裱缺失、裱褙脱落，无法对画心起到保护、加固的作用，导致画心残缺、折痕严重、画意受损。因此，合理的保存环境与正确的装裱形式对延长书画文物寿命皆具有十分重要的影响。
修复后的文物若未得到妥善的保护则依旧无法长久保存，环境的温湿度与光照强度、时长不当，虫害与污染物的防控不到位，人为破坏和外力影响等不良因素以及由此导致对文物进行的反复修裱，都会对其造成难以逆转的损伤，修复与保护应当相辅相成，缺一不可。
结语
绢本书画的修复在检测分析、选材、操作方法等方面都较纸本书画文物更为复杂，修复难度更高，要明确绢本类书画文物的修复流程，唯有从实践中累积经验。在对《清代李含渼祝寿山水图》修复的过程中，通过观察分析与现代科学仪器检测，选配质地、经纬、厚薄、光泽度最为接近的绢料，以“贴补法”的修复手段对文物进行补缺，并在揭裱前对画心正面加固保护，使用与日本美浓皮纸整托加固后的命纸托画心以提高纸张强度，对残缺处进行全色、接笔，及贴条子加固折痕断痕，最后取得了良好的修复效果。对于每一件需要修复的书画文物，就如寻医讲求望闻问切、对症下药一般，要根据其本身的特点与存在的问题，采取相应的修复方法，制定专门的修复方案，选择合适的装裱形式，以期进一步延长文物寿命，达到更加完美的修复效果。
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