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中文片名勇闯夺命岛
外文片名
The Rock
更多中文片名
石破天惊
绝地任务
影片类型
动作 / 惊悚
片长
136 min
国家/地区
美国
对白语言
英语
色彩
彩色
混音
杜比数码环绕声
评级
Rated R for strong violence, language and a sex scene.
级别
Singapore:PG Portugal:M/12 Australia:M Finland:K-16 Germany:16 Netherlands:12 Sweden:15 UK:15 France:U Peru:14 USA:R Canada:PG Canada:13+ Australia:MA Norway:18 Spain:18 Chile:14 Germany:18 Canada:14 Germany:12 Australia:R Italy:VM14 Argentina:16 Ireland:15 Singapore:M18 New Zealand:R16 Canada:14A New Zealand:PG Taiwan:R-12 Denmark:16
制作成本
$75,000,000 (estimated)
版权所有
Don Simpson Productions, Inc.
Hollywood Pictures Company
Jerry Bruckheimer, Inc.
[编辑本段]演职员表
导演
迈克尔·贝 Michael Bay
编剧
David Weisberg .....(story) &
Douglas Cook .....(story) (as Douglas S. Cook)
David Weisberg .....(screenplay) &
Douglas Cook .....(screenplay) (as Douglas S. Cook) and
Mark Rosner .....(screenplay)
演员
肖恩·康纳利 Sean Connery .....John Patrick Mason
尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage .....Dr. Stanley Goodspeed
艾德·哈里斯 Ed Harris .....General Francis X. Hummel
约翰·斯宾塞 John Spencer .....FBI Director James Womack
大卫·摩斯 David Morse .....Major Tom Baxter
威廉·弗西斯 William Forsythe .....Special Agent Ernest Paxton
迈克尔·比恩 Michael Biehn .....Commander Anderson
瓦内萨·马赛尔 Vanessa Marcil .....Carla Pestalozzi
John C. McGinley .....Captain Hendrix (as John C. Mc Ginley)
Gregory Sporleder .....Captain Frye
托尼·托德 Tony Todd .....Captain Darrow
Bokeem Woodbine .....Sergeant Crisp
Jim Maniaci .....Private Scarpetti
Greg Collins .....Private Gamble
Brendan Kelly .....Private Cox
Steve Harris .....Private McCoy
Danny Nucci .....Lieutenant Shephard
克莱尔·弗兰妮 Claire Forlani .....Jade Angelou
Celeste Weaver .....Stacy Richards
托德·路易斯 Todd Louiso .....Marvin Isherwood
David Bowe .....Dr. Ling
Raquel Krelle .....Agent Margie Wood
Dennis Chalker .....Navy SEAL Boyer
Marshall R. Teague .....Navy SEAL Reigert (as Marshall Teague)
Duffy Gaver .....Navy SEAL Dando
Steve Decker .....Navy SEAL
Joseph Hawes .....Navy SEAL
Mike Mahrer .....Navy SEAL
Carlos Sandoval .....Navy SEAL
Rick Toms .....Navy SEAL
Billy Devlin .....Navy SEAL
Jack Yates .....Hummel Marine 'A'
Juan A. Riojas .....Hummel Marine 'B'
Joseph Patrick Kelly .....Hummel Marine 'C'
Ingo Neuhaus .....Marine Who Dies
John Laughlin .....General Peterson
Harry Humphries .....Navy Admiral
Howard Platt .....Louis Lindstrom
Willie Garson .....Francis Reynolds
John Nathan .....FBI Radar Technician
Robert M. Anselmo .....FBI Radar Technician
Jack Ford .....Military Official
Thomas J. Hageboeck .....FBI Agent Cord (as T. J. Hageboeck)
Dwight Hicks .....FBI Agent Star
Ralph Peduto .....FBI Agent Hunt
Anthony Clark .....Paul, Hotel Barber
Andy Ryan .....Lab Technician
Hans Georg Struhar .....Valet
Robert C. Besgrove .....FBI Agent
Sean Skelton .....Kid on Motorcycle
Raymond O'Connor .....Bob, Park Ranger
Jane Sanguinetti Luenell .....Female Tourist
John W. Love Jr. .....Male Tourist
Sam Whipple .....Larry Henderson
Tom Towles .....Alcatraz Park Ranger
Ronald Simmons .....Alcatraz Park Ranger
Robert Ben Rajab .....Alcatraz Park Ranger
Leonard McMahan .....Cable Car Conductor (as Leonard Mc Mahan)
Anthony Guidera .....Lead F-18 Pilot
詹姆斯·卡维泽 James Caviezel .....Rear F-18 Pilot
John Enos III .....Sea Stallion Pilot
Ken Kells .....Spotter
Fred Salvallon .....Chef
Buck Kartalian .....Reverend
Stanley Anderson .....The President (uncredited)
山德·贝克利 Xander Berkeley .....Lonner (uncredited)
Raymond Cruz .....Sergeant Rojas (uncredited)
David Marshall Grant .....Chief of Staff Hayden Sinclair (uncredited)
菲利浦·贝克·霍尔 Philip Baker Hall .....Chief Justice (uncredited)
Tricia Lee Pascoe .....(uncredited)
Kevin Weisman .....Tourist (uncredited)
斯图尔特·威尔逊 Stuart Wilson .....General Al Kramer (uncredited)
制作人
Kenny Bates .....associate producer
杰瑞·布鲁克海默 Jerry Bruckheimer .....producer
肖恩·康纳利 Sean Connery .....executive producer
Don Simpson .....producer
Louis A. Stroller .....executive producer
William Stuart .....executive producer
Barry H. Waldman .....associate producer (as Barry Waldman)
[编辑本段]制作发行
摄影机
Panavision Cameras and Lenses
洗印厂
Technicolor
摄制格式
35 mm
制作处理方法
Super 35
洗印格式
35 mm (anamorphic)
胶片长度
3834 m
幅面
35毫米胶片变形宽银幕
制作公司
Don Simpson/Jerry Bruckheimer Films [美国]
Hollywood Pictures [美国]
发行公司
Abril Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (VHS)
Buena Vista Home Entertainment [巴西] ..... (Brazil) (DVD)
Buena Vista International (Germany) GmbH [德国] ..... (Germany)
博伟**公司 Buena Vista Pictures [美国] ..... (Germany)
Gativideo [阿根廷] ..... (Argentina) (video)
Gaumont Buena Vista International (GBVI) [法国] ..... (France)
Hollywood Pictures Home Video [美国] ..... (USA) (DVD)
Laurenfilm S.A. [西班牙] ..... (Spain)
标准收藏 The Criterion Collection [美国] ..... (USA) (DVD)
特技制作公司
Alterian Inc. [美国] ..... (special make-up effects)
Dream Quest Images [美国] ..... (visual effects)
其它公司
Buena Vista Imaging [美国] ..... additional optical effects
Central Casting [美国] ..... extras casting
Chapman/Leonard Studio Equipment [美国] ..... camera dollies and cranes
Gyrosphere ..... helicopter mounts
Harris Corporation ..... communication equipment
Hollywood Records [美国] ..... soundtrack published by
Lucasfilm THX / TAP Theater Alignment Program [美国] ..... as Lucasfilm THX / TAP Theater Alignment Tech / San Francisco, CA
Magnavox Electronic Systems Company ..... communication equipment
Media Ventures [美国] ..... score production services
Paramount/Sony ..... Music recorded at
Paskal Lighting [美国] ..... lighting
Sony, Cary Grant Theatre ..... re-recording facilities
TM Motion Picture Rentals [美国] ..... grip equipment
Tony's Food Service Inc. [美国] ..... catering
Video Image [美国] ..... video displays
Wescam USA Inc. [美国] ..... helicopter mounts
上映日期
马来西亚
Malaysia
1996年6月
加拿大
Canada
1996年6月7日
美国
USA
1996年6月7日
冰岛
Iceland
1996年6月21日
英国
UK
1996年6月21日
芬兰
Finland
1996年6月27日
荷兰
Netherlands
1996年6月27日
瑞典
Sweden
1996年7月5日
德国
Germany
1996年7月11日
丹麦
Denmark
1996年7月12日
葡萄牙
Portugal
1996年7月12日
韩国
South Korea
1996年7月13日
澳大利亚
Australia
1996年7月25日
比利时
Belgium
1996年7月25日
法国
France
1996年7月31日
匈牙利
Hungary
1996年8月1日
瑞士
Switzerland
1996年8月2日
阿根廷
Argentina
1996年8月8日
西班牙
Spain
1996年8月8日
爱沙尼亚
Estonia
1996年8月16日
波兰
Poland
1996年8月16日
香港
Hong Kong
1996年8月22日
意大利
Italy
1996年8月30日
日本
Japan
1996年9月14日
俄罗斯
Russia
1996年10月1日
斯洛文尼亚
Slovenia
1996年10月10日
[编辑本段]剧情介绍
身经百战，获得多枚奖章的海军陆战队准将汉默带领部下劫走了15枚新式的VX毒气弹。随后他们控制了阿卡拉岛。这里原是一个监狱，现在成了旅游地。在岛的游客全部成了人质。汉默准将凭毒气弹和人质向国家要1亿美元，为受到不公正待遇的海军陆战队员阵亡士兵作赔偿金。
得知汉默将军发动叛变后，联邦调查局局长吉姆·沃麦克与美国参谋长联席会议及政府要员最终决定派突击队上岛。但是阿卡拉监狱防守监视十分严密，被称为“恶魔岛”，从来没有人越狱成功，因此突击队根本无从进入阿卡拉监狱。在国家绝密档案中，却有一个老英国特工梅森是成功逃出阿卡拉的，只有他才能完成这次任务。为了说服梅森带人潜入阿卡拉岛，沃麦克对他做了虚假承诺，告诉他将得到赦免，重获自由。梅森与化学专家斯坦利·古斯比会同执行这次突袭任务的突击队员成功地从地下遂道进入了阿卡拉监狱,不料被放置的动感探测器发现，突击队被发现并被包围。混战中，突击队员全部被杀，只有梅森和斯坦利侥幸逃生。斯坦利告诉了梅森事情的真相，并请求他协助去拆除毒气导弹，梅森终于答应了。
在拆除了12枚导弹后，汉默的部下将他们抓获。在监狱中梅森告诉斯坦利当年他的被捕是因为他掌握着一个美国政府绝密的胶卷，时至今日，它仍未失效。被捕后他成了英美两国都不承认的人。梅森轻而易举地打开了牢门，两人逃出监狱去拆除剩下的导弹。而汉默的部下已经发现政府在欺骗他们，然而由于受重伤的汉默少将根本不同意真正使用毒气弹去杀害无辜的人民，于是内部发生武装叛变。汉默将最后一枚导弹的位置告诉了斯坦利之后就死去了。 经过激烈紧张的战斗，两人终于拆除了毒气弹，成功完成了任务。
梅森和斯坦利因及时跳入海中而幸免于死，斯坦利正好借此机会向弗格森报告说梅森已死，却将他放走了。梅森临走前将胶卷的藏匿处告诉了斯坦利。
[编辑本段]精彩评论
·Alcatraz. Only one man has ever broken out. Now five million lives depend on two men breaking in.
·Get ready to rock!
·America is Rocking!
·Cocked, locked, and Ready to Rock!
·From Don Simpson and Jerry Bruckheimer the producers of "Top Gun" and "Crimson Tide", and from Michael Bay, the director of "Bad Boys."
[编辑本段]幕后制作
本片剧情一波三折，场面火爆，三大演技派演员一起在片中较劲，好戏不断。
[编辑本段]独特评析
《勇闯夺命岛》是96年美国影片的大手笔之作，还未上映，舆论就对这部巨片议论纷纷。首映立即引起轰动，被称为是96年度夏季影片中最具惊栗性的影片之一。影片拍摄耗资巨大，甚至直接动用美国海军陆战队协助拍摄，影片中大量惊险镜头都采取实拍，而阵容巨大的场面，又令观众心惊不已。同时，又是几个大明星联手合作：影帝尼古拉斯·凯奇及著名派演员007的扮演者辛·康纳利， 他们的加盟无疑又为影片添了不少魅力。《勇闯夺命岛》的选材可以说是叛经离道，塑造了一位久经沙场，身获殊荣的将军为了替手下牺牲的大兵向政府讨还公道，完全不顾惜自己的名誉地位甚至性命，率领一队陆战队勇士劫持了新型毒气弹和人质，籍此向政府索取赔款，他们被称为叛军。但他们摧毁了政府派来的突袭队后，将军却并未真正发射毒气弹，他不忍心将数百万人无辜杀死，与之相比，在影片中技艺非凡，历经艰险却大难不死的突袭队员看起来倒是可怜的政府走狗形象，英雄被反英雄化了，而影片对美国政府的揭露更为冷静深刻，它宁可牺牲数百万人员，也不愿付出应该付出的赔款，那口头上的民主伪装一下就被无情地粉碎了。还值得一提的是影片拍摄地阿卡拉岛。这个岛被称为“恶魔岛”，岛上岩石险怪，地形奇特复杂，好莱坞影片对这里是乐此不疲。早在79年，就拍了《逃出恶魔岛》这一次它再次出动，又获得巨大成功，不可说不是一奇。
更引人注目的是，承担本片配乐的是好莱坞三大配乐大师之一——汉斯季莫，本片的配乐非常优秀，以至于在全球各媒体都借用，仅CCTV就在1、2、5、10等频道都出现过。易中天品三国第二辑的主题曲也出自《勇闯夺命岛》。
[编辑本段]精彩对白
General Francis X. Hummel;There is something I have gotta do,Barb.something I could not do while you were here,I tried ,you know I tried everything,and I still don't have their attention.Let's hope elevates thier thinking. but whatever happenes... Please do not think less of me
法兰克.汉默将军：有些事我必须去做，巴伯。一些当你活着的时候我不能做的事情，我尝试过，你知道我尝试过各种办法，但是我仍然我发引起它们的重视。希望这次能引起他们的回应。但是无论发生什么......请不要看不起我.......
Stanley Goodspeed: Why didn't you just tell them were the microfilm was and create a solution?
斯坦利：你为什么不直接告诉他们缩微胶片在哪儿这样就可以出去了？
John Mason: The moment they knew where the microfilm was, they'd suicide me. Some solution.
约翰：他们一旦知道缩影胶片在哪里，他们就会杀了我，而不是让我出去。
Paul (hotel barber): I never saw you throw that gentleman off the balcony. All I care about is: are you happy with your haircut?
保罗（旅店理发师）：我从来没有看到你把那位绅士从阳台扔下去。我所关心的事情就是：你还满意你的发型吗？
John Mason：Losers always whine about their best.
约翰·梅森：输者总是抱怨他们已经尽力了。
"Patriotism is the virtue of the vicious," according to Oscar Wilde.
约翰·梅森：奥斯卡·王尔德说过“爱国主义是邪恶的美德”
Stanley Goodspeed：You made the right choice.
斯坦利·古斯比：你做了一个正确的选择
John Mason：I decided I didn't want your child growing up without a father.
约翰·梅森：我决定不要让你的孩子没有父亲伴他成长
高尔泰的众人评说
北岛
读高尔泰的这本《寻找家园》，常常惊讶于其文笔之好，灵气飞扬，五彩缤纷。写他在江南小镇高淳县淳溪镇的童年生活，像传统的年画那样鲜活、明艳，仿佛一伸手，便可以触摸得到。绘画出身、在美学上自成一家的高先生，有用画面讲故事的特殊才能，于是那些晦涩的经历，变成了清晰如画的场景——有人在说话，有人在发脾气，有人铁青着脸，就像看未经剪辑的片子。
为什么能够做到这样，也许，身在国外反倒帮了他的忙，自上个世纪90年代后他就一直客居美国。在一个非母语的环境中，语言不是用来日常交流，不是用做俗务的媒介，于是就有可能被当作艺术的材料，在上面进行艺术的加工。包括乡愁的原因，都有可能把某门语言的艺术推向一个极至。令人想到的还有海明威的在欧洲时写的作品(《太阳照样升起》、《永别了，武器》等)，当他不直接使用英语时，他写下了最漂亮的英文句子。高尔泰先生在不直接使用汉语时，写下了当代“红楼梦”般的汉语。
在饱满、丰沛的感性元素当中，会有理性的光出其不意地突然闪现，让人在毫无防备的情况下，陷入一场天茫茫地茫茫的思考，就像撞见了地平线。比如写1968年在一个农场捉黄羊，那是一只精力充沛的动物，被夹铙夹断一条腿之后仍然跑得无踪无影。沿着零星的血迹开始寻找、追赶，终于它跑不动了。“我坐下来。不料这个动作，竟把它吓得急速地昂起头，猛烈地抖动身躯。我想我在它心目中，是一个多么凶残可怕的血腥怪物啊！事实上也是的，我真难过。”人是环境的产物，当时的环境多么缺少人性，由此也可见一斑。
尤其是高尔泰这样一个从小被视为玩劣儿童的人，要想把他纳入同一个模式，把他“格式化”，多么地难哪。上初中时，他连续留了两级，第一次是因为淘气打架；第二次是因为在密密树林中搭了一个鸟窝，躲在里面看书，学习成绩当然上不去了。等他略大一点时逛苏州园林，觉得浑身不自在：“百折的回廊九曲的桥，在上面走连步子都迈不开，何况它并不通向哪里，转来转去又回到原处。”而那些假山、漏明窗、月亮门、水榭花坞，“在里面转来转去，自己也像是有几分假了。”这样一个“浑不知”的人，在那样一个凡是讲个分明的年代，其遭遇必然像王小波说的“王母娘娘倒马桶——指不定倒在谁的头上”，即永远不知道什么东西会落到自己头上，“说不出个米和豆子来”。
在我这一代人眼里，高尔泰1957年写了《论美》后所掀起的那场讨论，具有某种传奇性质。在那个扼杀美学的年代，居然有这么一篇“唯心主义”的东西，将当时仅存的美学学者宗白华、候敏泽、洪毅然都扯进去写文章讨论，而此时高尔泰才22岁。不过关于这段经历，书中只有凤毛麟角的涉及。
胡继华
时间总是冷峻无情，把生活舞台上的匆匆过客打发成历史深处的渺茫背影。
当我在课堂上向学生说起高尔泰、李泽厚，说起他们的时代及其所思所言，我尴尬地面对着要么漠然、要么困惑的眼光--这些专名符号于他们是那么遥远和陌生。一个时代，就这样在一代人的迷惘中成为渐渐远去的背影。高尔泰、李泽厚所开创和代表的那个激情如炽的“美学时代”就这么成为昨日春潮，苍茫夕照了吗?
九十年代以后，汉语学界似乎对八十年代的清算格外苛刻，这不仅仅是所谓以严谨学术规范和强制学术建制反对虚浮骄妄的学风，以客观实证的乾嘉“实学”挤兑、置换浪漫情怀和终极关注。而且，被历史所承诺过的对激情、对主体价值的瞩目己被无限地推延，甚至被有意地忘却。二十世纪中国几位软弱而又薄命的书生如王国维、陈寅恪、吴宓、王小波的非命天年，使汉语文化界的风景愈加萧瑟，弥漫着不祥的死亡气息和浓郁的哀悼氛围。我们不喜欢如此凄迷的情调，更不愿面对凄迷暗自神伤。二十世纪不乏轰轰烈烈的变革，也掠过了铁骨铮铮的身影。二十世纪下半叶，在中国思想界匆匆走过的一尊真力弥满、雄性勃发的身影，以及与这身影合一的真情浓血之思，给历史平添一缕英雄主义的亮色，又把“人”执着地写成历史的主题。这身影，就是高尔泰。
二十世纪五十年代，高尔泰在那一代人天真欢愉的青春之歌声中登场亮相。一场关于“什么是美”的争论揭开了精英们心灵表演的序幕，也叩开了通往真理的门扉。在那占统治地位的意识形态雄踞话语权力高位，甚至已成为冷酷禁令的非对称“对话”态势中，高对“有没有客观存在的美?”作出了断然否定的回答。也许，一切都可以用年少气盛、“无知”无畏来解释，但他的过分真诚与超凡的直觉的确揭露了貌似堂皇、威仪天下的意识形态的内在脆弱，的确表现了个体精神的内在坚执，为在俗流与公意的海洋中浮沉的灵魂敲响了昏夜警钟。他是过分的“无知”！学贯中西，思维灵捷的朱光潜、贺麟、王子野、黄药眠、钱钟书，无一不战战兢兢谦卑虔诚地凭靠意识形态，仰仗权力话语，把自己层层剥光，交出赤贫的灵魂让权力任意揉缩。虽然时过境迁，人们会以“毕竟是书生”这万能的托辞为他们开脱，但我们有权怀疑，剥光是不是更精巧的伪装？袒露是不是更策略的掩饰？权力和公意合谋而成的威压无处不在又无孔不入。高尔泰如此“无知”，只知道信任生命、尊重感觉、肯定个体差异。他说美是你的感觉，感觉到它，它就存在，感觉不到它，它就不存在；也就是说，“美感是绝对的”，不属从于规范、强制和社会评判。这声音是如此平易近人，但在当时又是多么孤单寂寥，没有共鸣与应和，只有口诛与笔伐。人们把高的观点与吕荧的说法一厢情愿地扯在一起，但“美是主观的惑觉”与“美是观念”真的可以等价齐观吗?吕先生说“美是观念”，其下文才是实质：“观念是对存在的反映”。如此合乎意识形态的表述尚被目为异端，罹受“学术”灾祸，以至不明不白地惨死在清河农场。高尔泰的命运可想而知了。就连一向宽容和缓、高蹈远举的宗白华先生，也不假思索地选择了“客观派”阵容，还对高尔泰的运思与行文稍发微词，但我们不禁要问，老人家就一点也没有觉察到高尔泰的运思与行文和他的“散步美学”相当契合吗？高尔泰一出场，就真诚地选择了悲剧。他的美学一开始就是其命运的一叶孤帆，历史的风暴把它扫向了荒野，他几乎是以年轻的心和孤单之力平衡着整个文化语境中不对称的“对话”。当然，尤其因为他在“权威”“权力”威压下从不低头，不忏悔，等待他的是戈壁滩、沙漠、赤日、劳动改造、放逐、妻离(亡)子(女)散，家破人亡，厄运像梦魇一般对他紧逼不舍。但他从未悲观，决不自暴自弃，“无边行程望欲迷”，“徘徊千壁向丹青”，他临摹敦煌壁画，研读佛教经典，钟情于正遭灭绝的文化艺术，倾注着对生活的无限激情和无私的爱意。就在这最为艰难的时世，高尔泰开始了对人的主题的血性之思，探索中国艺术发生与衰微的脉络，沉思中国哲学与中国艺术的微妙关联。到八二年出版的《论美》一书中大多数篇章就是他在苦难岁月里酿造的精神之芳醇。可惜“天地不与哲人同忧”，从一九五七年到一九八零年，人生中本该最奢侈也最绚烂的岁月就被抛在大漠雄风之中，永绝于蓝天丽日。
正如为《论美》一书作序的谢昌余先生所说，苦难的岁月没有在高尔泰的心灵里留下可怕的黑洞。在平反纠错、落实政策后的几年，他前所未有的激情爆发使他的感性生命力亮丽起来，精神创造力也空前高涨。八十年代，李泽厚先生的美学一统天下，他还自信地告诉人们说，主观论美学“己消失了”。果真如此吗?高尔泰从来不作表面的争辩，只是一篇又一篇地写出那些极富个性、灵性与诗情的文字，告诉人们说，美的本质也就是人的本质，人的本质是自由，美是自由的象征，艺术是人类情感的表现性形式。一时间，他很快赢得了青年的格外尊重，不仅因其饱浸苦水却不失其伟岸的形象，敢恨敢爱，一往深情的真诚人格，而且还因为他的美学就是对自由的诉求，对生命感性动力的执着肯定。在现实生活中遭遇不幸而落寞失意的年轻人都自然而然地想起这位饱经沧桑的伟大导师，又把他当作前辈和朋友而汲取奋求的力量。因而他的美学，就是对生命的尊重、关怀与指引，而不是写进教科书的公理或教条。所谓"美是主观的"，到了八十年代就发展为美是主体自由的象征实现：所谓"美感是绝对的"，到了八十年代已发展为"感性动力"对"理性结构"的不断超越，美的追求与人的解放根本上一致。一切不适合于自由尺度的，一切不利于感性、生命与个性的东西，在他看来都是美的对立面。由于他人格的真诚，由于千年文化帝国的俗成惯例，更由于他的言说充满力量，这注定了文化中心不是他的家园，他不能不边缘化。他几乎是流亡到古老黄河岸边，从西北高原流亡到四川盆地，最后选择气候宜人，鸟语花香的成都东郊狮子山安家落户，开始招收研究生，也开始了他甜蜜的第三次婚姻。也许，这位主动选择了苦难的大汉毕竟也是人，是人也就需要一个那怕是暂时的风平浪静的港湾。
我们作为学生入高尔泰门下之时，猛浪排空、惊涛裂岸的“美学热”已经退潮，几乎是在英华刊落、不复绚烂的平淡岁月与这位伟岸的长者相遇的。我们觉得格外幸运，与他同时诲导我们的是诗人、文艺理论家苏恒教授，苏先生深得不与天下争的风度之至，却又灵性盎然，情深韵致。我们因久慕其名，投门求学，但高尔泰在三年之中从来没有正襟危坐地给我们上过一节课。我们总是走在他身边，谈笑风生，边走边喊(他左耳有疾)，苦涩但充满力感的词语，“忧患意识”、“感性动力”、“悲剧抗争”、“异化”、“伪语义结构”，等等，都洒落在蓉城狮山的夕照中。他一高兴忘情，便挥拳击掌。我们师生在川师校园正是践行宗白华老人的“散步美学”，因而成为校园内一道有趣的风景。他有时也长时间缄默无言，尤其是他在画桌上挥笔作画时，我们只有一小时一小时地站在他身后，用神地体味无言的苦涩的“美”。他个性卓著，但毫无偏见。他很少重复已诉诸笔墨的观点，而是在同我们的争论、较量中形成新的看法。《美感与快感》一文中的基本观点就是这么形成的，甚至在刊出以后，我们还在和他较劲。川师在八十年代是一块远离文化中心的“林间飞地”，但在我们看来却是远离大都市浮躁喧嚣的学术圣地，这里不但有高尔泰这样充满激情、崇尚自由的知识分子，也有像苏恒先生一样持人纯真、诚恳而宽容的知识分子，尤其还有乾嘉学派的一脉后裔——以屈守元、汤炳正、杜道生等人为代表的“蜀学”，一大批大师级国学精英，他们学有所宗，使“朴”“实”之学不致花果飘零。他们有自己的学术规范和信仰，却又对学派之外的他人及其观点有兼纳的儒雅风度。高尔泰与汤炳正先生是好友，高尔泰还多次对汤先生关于屈原的观点进行引证发挥。高鼓励我们与这些大师对话交流，让我们去选修他们的课，听他们讲经传道，谈文论字。“风景这边独好”，我们真正拥有通变古今、融构中西的精神空间。像杜道生先生，年逾八十而心态若童，在他口中什么怀海德、卡西尔、列维-斯特劳斯洋人等名字也时有飞出。狮山岁月，留给我们的永远不只是学问，而是引领人生的精神，感染灵魂的气氛。高尔泰一共带了十几名研究生，其论文竟无一人以美学为其纯粹主题，我们在无任何条条框框拘禁的心境下，从胡塞尔到德里达，从庄子到王国维，从中国古典艺术到民间神秘，古今中外，无不涉猎，这难道还不耐人寻味吗?
高尔泰的美学言说充满诗意和力感，他本质上是艺术家，又自认为是“战士”。他的美学同时又让人感到理论也是绿色的，只有异化的理论才是灰色的。他给人的首先是一种无拘无束的轻松，其中跃动着一颗诗意的灵魂，有无尽魅力。他的文字给人的是力感，揭示的是感性与理性、个体与整体、生命与形式、权力与义务之间的紧张。他坚决不同意李泽厚的“历史积淀学说”，认为这种学说是立足静态和指向过去的，而“美是作为未来创造的动力因而动态地存在的”。所以他提出要扬弃积淀、超越成果，追求差异、变化与多样，投入到永恒的时间巨流中，追逐在过程与环节之中，而不是过分注目褪色的传奇和变蜕了的神话。他的美学就是变易的美学，“一切都是正在消失的环节”，审美是对过程的体验而不是对结果的体验。
高尔泰尚动，他总是在积极地遗忘，主动地抹蚀，而且发誓不从俗流，不附公意。当“八五美术新潮”提出中国古典艺术“穷途末路”，随之招来出自保守立场的抨击时，高尔泰珍惜青年艺术家的批判创造精神，肯定民族艺术思变的探求，为李小山、为石虎一辩再辩。当国内许多人都对西方十九世纪以来弥漫人类精神世界的非理性主义趋之若鹜、津津乐道时，他敲起警钟，呼唤理性精神，提倡在美学中运用自然科学方法论。当“方法论热”铺天盖地而来，人们几近成为“方法”奴隶时，他又高举人文精神的大旗，强调科学方法要受人文精神的统帅。当人们紧追现代西方艺术潮流，并对民族艺术产生了虚无主义情绪时，他又凭自己深厚的国学功底和深切的生命体验，论证中国艺术的精神及其在未来的前景，预示民族文化的希望。当人们一味朝后看，差不多落入文化保守主义的困局时，他又同王元化先生一起掀起了八、九十年代之交的"新启蒙"，提倡反异化，排除传统文化中的伪价值语义，这是对知识界精英的启蒙--"二度启蒙"。当启蒙的后果始料不及地扬起了“拒绝崇高”“渴望堕落”的浊流，在文学界出现了“帮忙”“帮闲”“玩儿”等病态趋势时，他又为现实主义艺术一辩再辩，强调艺术的批判精神。他呼唤民主，有自由理念，但一旦政治狂热席卷广场几近成为闹剧时，他却缄默无言，深居简出，对广场上的事件保持审慎的距离，令人想起西方六八年"五月风暴"中的德里达，令人琢磨不透个中堂奥。其实，变易的美学与名震世界的“解构论”一样，是思维惯性与公共意志的解毒剂，它的特征是冷峻清醒，不为潮流卷着走而失去自我。它的神髓是自由，“人在选择中展示差异的自由深刻地关联着人的整体生存”，别尔嘉耶夫如是说。
高尔泰是自由的，所以他总是那么自信，他的言行都充满了生命的真诚与情感的赤诚，带着英雄主义的气概。他爱读《离骚》，爱石涛的画。因为从三闾大夫的忧苦与精神裂变中，他读出了英雄主义和奴隶主义的悲剧冲突，觉察到儒家精神与屈骚精神之间的强大张力，这种张力赋予《离骚》以震撼心灵的艺术感染力。他又从苦瓜和尚的“一画”中悟出了美是自由的光辉，读出了生命远游与回归的辩证法。总之，他从中国诗画中印证了感性动力对理性结构的悲剧性抗争，这是他的理论不同于“积淀说”的标志。他对于敦煌佛教艺术有血肉交流的深刻体验，他在石窟壁画的艺术形象上也感受着忧患精神、死亡意识，但他又发现了乐观支配忧患，生命征服死亡的力量，甚至还启示了对苦难世界进行救赎的可能。
高尔泰的人格与言说都是他礼赞的“感性动力”的真实体现。“感性动力”不仅来自他这一个体对于苦难的征服，也背倚着古典中国文化绵延不朽的生命精神。他的人格力量与言说力量所震荡的是作为异化形态又作为僵化理性结构的伪价值体系--历史上占统治地位的意识形态，剥落了它堂皇的外衣，露出其内在价值的亏空。但有理由认为，在王权意识、王道历史、经典权威真正没落之后，中国古典文化中的“草根精神”而不是“庙堂意识”依然会成为他的血性元素。他与李泽厚的对立决不是什么个人恩怨(至少在高尔泰这一方面)，而是特定时代不可绕开的"困局"。李泽厚先生过分看重文化心理结构，太多地执着于历史积淀，但现在看来，这恰好表明传统--作为顽固而可塑的理性结构具有深远的制动力，无时不在无孔不入地向生活世界发出致命的挑战，但无论如何，感性动力超越理性结构是不可逆转的运动。高尔泰的深刻之处就在于看准了这个运动趋势和方向。然而，李先生亦非愚顽之辈，也不是保守之徒。他后期不是也在奋力挣脱他自己制造的文化阴影，肯定个性、感性、生命，构想什么“情感本体”吗?时代使然，还有人为制约，高、李之间这种富于时代色彩的对话在当时也没有持续下去，更没有获得正果。但这过于短暂的一现昙花令人想起心学与理学的格义，尤其让人想到八十年代西方的“法德之争”，以德里达、利奥塔为一方，和以伽达默尔、哈贝马斯为一方的世纪末之争。法国人认为，“天地人神”均已解构，宏大叙事已经陨落，现代性已告终结，人已经死亡：德国人认为，解构之后的世界不是理想的状况，由启蒙所开启的现代性工程永远是未竟之业。其实，法德之争是后现代与现代之争。后现代是审美现代性的极端形式，只是当启蒙、理性已经蜕变，令人怀疑又予人以桎梏的时候，审美现代性以后现代这种极端形态在延续现代性这一未竞之业！如果说，德国人对公共空间的探索，对交往的共同体的想象表现了人类回归的渴望，那么，法国人对整体的宣战，对差异的张扬，恰恰体现了人类远游的冲动、流亡的渴望。
远游，流亡，也是美学所不得不领纳的圣命。九十年代以后，当李泽厚先生寂寞无奈之时，高尔泰先生远走他乡，留下了令人忧思而且令人悲愤的精神真空：后现代游戏精神在学界甚嚣尘上，复古主义又在昌明国粹的旗号下走向了对创造力的封杀，二者从左右两翼拒绝价值关怀，向人类的终极信念挑战，公开蔑视精神的创造力。在这种令人啼笑皆非的困局中，我们向这不该如此远去的背影投去敬畏的一瞥，但不是哀悼，不会神伤!
高尔泰，一个发誓不从俗流的人。在大洋彼岸的他，是否十分释怀，十分轻松，十分潇洒自由呢?
36计分别是什么计
36计分别是：瞒天过海、围魏救赵、借刀杀人、以逸待劳、趁火打劫、声东击西、无中生有、暗渡陈仓、隔岸观火、笑里藏刀、李代桃僵、顺手牵羊、打草惊蛇、借尸还魂、调虎离山、欲擒故纵、抛砖引玉、擒贼擒王、釜底抽薪、混水摸鱼、金蝉脱壳、关门捉贼、远交近攻、假途伐虢、偷梁换柱、指桑骂槐、假痴不颠、上屋抽梯、树上开花、反客为主、美人计、空城计、反间计、苦肉计、连环计、走为上计。
1、瞒天过海：本指光天化日之下不让天知道就过了大海。形容极大的欺骗和谎言，什么样的欺骗手段都使得出来。所谓瞒天过海，就是故意一而再、再而三地用伪装的手段迷惑、欺骗对方，使对方放松戒备，然后突然行动，从而达到取胜的目的。
2、 围魏救赵：本指围攻魏国的都城以解救赵国。现借指用包超敌人的后方来迫使它撤兵的战术。进攻兵力集中、实力强大的敌军，不如使强大的敌军分散减弱了再攻击。攻击敌军的强盛部位，不如攻击敌军的薄弱部份来得有效。
3、借刀杀人：比喻自己不出面，假借别人的手去害人。敌人的情况已经明了，友方的态度尚未确定。利用友方的力量去消灭敌人，自己不需要付出什么力量。这是从《损》卦推演出的计策。
4、以逸待劳：指作战时不首先出击，养精蓄锐，以对付从远道来的疲劳的敌人。
5、趁火打劫：本指趁人家失火的时候去抢东西。现比喻乘人之危，捞一把。敌害在内，则劫其地；敌害在外，则劫其民；内外交害，败劫其国。如：越王乘吴国内蟹稻不遗种而谋攻之，后卒乘吴北会诸侯于黄池之际，国内空虚，因而捣之，大获全胜。
6、 声东击西：指表面上声言要攻打东面，其实是攻打西面。军事上使敌人产生错觉的一种战术。此计是运用“坤下兑上”之卦象的象理，喻“敌志乱萃”而造成了错失丛杂、危机四伏的处境，我则要抓住敌人这不能自控的混乱之势，机动灵活地运用时东时西，似打似离，不攻而示它以攻，欲攻而又示之以不攻等战术，进一步造成敌人的错觉，出其不意地一举夺胜。
7、无中生有：指本来没有却硬说有。现形容凭空捏造。
8、暗度陈仓：指正面迷惑敌人，而从侧翼进行突然袭击。比喻暗中进行活动。 后多比喻暗中进行某种活动（多指男女私通）。此计是利用敌人被我“示之以动”的迷惑手段所蒙蔽，而我即乘虚而入，以达军事上的出奇制胜。
9、隔岸观火：隔着河看对岸的火。比喻对别人的危难不予援救而在一旁看热闹。此计正是运用本卦顺时以动的哲理，说坐观敌人的内部恶变，我不急于采取攻逼手段，顺其变，“坐山观虎斗”，最后让敌人自残自杀，时机—到而我即坐收其利，一举成功。
10、 笑里藏刀：比喻外表和气而内心阴险。
11、计李代桃僵：原指桃、李共患难。比喻兄弟相爱相助。后用来指互相顶替或代人受过。我敌之情，各有长短。战争之事，难得全胜，而胜负之诀，即在长短之相较，乃有以短胜长之秘诀。如以下驷敌上驷，以上驷敌中驷，以中驷敌下驷之类：则诚兵家独具之诡谋，非常理之可测也。
12、顺手牵羊：顺手就牵了羊。比喻不费劲，乘机便得到的。现多指乘机拿走人家东西的偷窃行为。
13、打草惊蛇：打动草惊动了藏在草里的蛇。后用以指做事不周密，行动不谨慎，而使对方有所觉察。
14、借尸还魂：迷信人认为人死后灵魂可附着于别人的尸体而复活。后用以比喻已经消灭或没落的事物，又假托别的名义或以另一种形式重新出现。
15、调虎离山：设法使老虎离开山头。比喻为了便于行事，想法子引诱人离开原来的地方。
16、欲擒故纵：要捉住他，故意先放开他。比喻为了进一步的控制，先故意放松一步。所谓纵着，非放之也，随之，而稍松之耳。“穷寇勿追”，亦即此意，盖不追者，非不随也，不追之而已。武侯之七纵七擒，即纵而随之，故蹑展转推进，至于不毛之地。武侯之七纵，其意在拓地，在借孟获以服诸蛮，非兵法也。故论战，则擒者不可复纵。
17、抛砖引玉：以自己的粗浅的意见引出别人高明的见解。
18、擒贼擒王：作战要先擒拿主要敌手。比喻做事要抓关键。
19、釜底抽薪：从锅底抽掉柴火。比喻从根本上解决问题。
20、混水摸鱼：比喻趁混乱时机攫取不正当的利益。也作“浑水摸鱼”。此计运用此象理，是说打仗时要得于抓住敌方的可乘之隙，而我借机行事，使乱顺我之意，我便乱中取利。
21、金蝉脱壳：蝉变为成虫时要脱去幼早的壳。比喻用计脱身
22、关门捉贼：关起门来捉进入屋内的盗贼。此计引此卦辞，是说对小股敌人要即时围困消灭，而不利于去急追或者远袭。
23、远交近攻：交离得远的国家而进攻邻近的国家。这是秦国用以并吞六国，统一全国的外交策略。此计运用“上火下泽”相互离违的道理，说明采取“远交近攻”的不同做法，使敌相互矛盾、离违，而我正好各个击破。
24、假道伐虢：以借路为名，实际上要侵占该国（或该路）。虢，诸侯国名。也作“假道灭虢”。
25、偷梁换柱：比喻暗中玩弄手法，以假代真。此计运用此象理，是说好比拖住了车轮，车子就不能运行了。己方抽其友方劲旅，如同抽出梁木，房屋就会坍塌，于是己方就可以控制他了。
26、指桑骂槐：指着桑树骂槐树。比喻借题发挥，指着这个骂那个。此计运用此象理，是说治军，有时采取适当的强刚手段便会得到应和，行险则遇顺。
27、假痴不癫：假装痴呆，掩人耳目，另有所。此计运用此象理，是说在军事上，有时为了以退求进，必得假痴不癫，老成持重，以达后发制人。这就如同云势压住雷动，且不露机巧一样，最后一旦爆发攻击，便出其不意而获胜。
28、上屋抽梯：上楼以后拿掉梯子。借指与人密谈。也用以比喻怂恿人，使人上当。此计运用此理，是说敌人受我之唆，犹如贪食吃，只怪自己见利而受骗，才陷于了死地。
29、树上开花：比喻将本求利，别人收获。语出《荡寇志》。此计运用此理，是说弱小的部队通过凭借某种因素，改变外部形态之后，自己阵容显得充实强大了，就象鸿雁长了羽毛丰满的翅膀一样。
30、反客为主：本是客人却用主人的口气说话。后指在一定的场合下采取主动措施，以声势压倒别人。此计运用此理，是说乘隙插足，扼其主机。《易经．渐》卦上说的就是这个意思，要循序渐进。
31、美人计：以美女诱人的计策。此计运用此象理，是说利用敌人自身的严重缺点，己方顺势以对，使其自颓自损，己方一举得之。
32、空城计：在敌众我寡的情况下，缺乏兵备而故意示意人以不设兵备，造成敌方错觉，从而惊退敌军之事。后泛指掩饰自己力量空虚、迷惑对方的策略。此计运用此象理，是说敌我交会，相战，运用此计可产生奇妙而又奇妙的功效。
33、反间计：原指使敌人的间谍为我所用，或使敌人获取假情报而有利于我的计策。后指用计谋离间敌人引起内讧。此计运用此象理，是说在布下一重重的疑阵之后，能使来自敌内部的间谍归顺于我。
34、苦肉计：故意毁伤身体以骗取对方信任，从而进行反间的计谋。本计用此象理，是说用采用这种办法欺骗敌人，就是顺应着他那柔弱的性情达到目的。
35、连环计：本为元杂剧名。剧本写汉末董卓专权，王允设计，先许嫁美女貂蝉与吕布，后又献给董卓，以离间二人，致使吕布杀死董卓。后用以指一个接一个相互关联的计策。
36、走为上计：指战争中看到形势对自己极为不利时就逃走。现多用于做事时如果形势不利没有成功的希望时就选择退却、逃避的态度。
三十六记分别是什么?
一、三十六记共分六套，既胜战计、敌战计、攻战计、混战计、并战计、败战计。前三套是处于优生优育所用之计，后三套是处于劣势所用之计。每套各包含六计，总共三十六计。
分别是：
金蝉脱壳、抛砖引玉、借刀杀人、以逸待劳、擒贼擒王、趁火打劫、关门捉贼、 浑水摸鱼、打草惊蛇、瞒天过海、反间计、笑里藏刀、顺手牵羊、调虎离山、李代桃僵、指桑骂槐、隔岸观火、树上开花。
暗渡陈仓、走为上、假痴不癫、欲擒故纵、釜底抽薪、空城计、苦肉计、远交近攻、反客为主、上屋抽梯、偷梁换柱、无中生有、美人计、借尸还魂、声东击西、围魏救赵、连环计、假道伐虢。
二、各计的意思：
1、瞒天过海
瞒天过海 ：字面意思是瞒住上天，偷渡大海。比喻用谎言和伪装向别人隐瞒自己的真实意图，而在背地里偷偷地行动。“瞒天过海”这一词语的形成，或与元初未知人士所撰《薛仁贵征辽事略》中薛仁贵设计让唐太宗渡海的故事有关。
2、围魏救赵
原指战国齐国用围攻魏的方法，迫使魏撤回攻赵国国都邯郸部队而使邯郸得救。后指袭击敌人后方的据点以迫使进攻之敌撤退的战术。现借指用包抄敌人的后方来迫使它撤兵的战术。
3、借刀杀人
三十六计之借刀杀人出自孙子兵法，该计策是指比喻自己不出面，假借别人的手去害人。
4、以逸待劳
以逸待劳，多指作战时采取守势，养精蓄锐，让敌人来攻，然后乘其疲劳，战而胜之。原作“以佚待劳”。
5、趁火打劫
趁火打劫是指趁人家失火时去抢劫。比喻乘人之危谋取私利。趁火打劫之计的使用，在中国历史上层出不穷。趁火打劫之计的特点，就是利用时机，果断地打击对方。而此计延伸到现代社会的商战之中，更是被多次巧妙利用，甚至曾造成了巨大的金融危机。
6、声东击西
声东击西，三十六计中的声东击西在现实生活中被提及的频率非常高，它以假动作欺敌，掩护主力在第一时间击其要害。声言出东，其实击西。声东击西之计，虽然早已被历代军事家熟知，所以使用时必须充分估计敌方情况。方法虽是一个，但可变化无穷。
7、无中生有
本指本来没有却硬说有。现形容凭空捏造。老子揭示了万物第有与无相互依存、相互变化的规律。中国古代军事家尉缭子把老子的辩证思想运用到军事上，进一步分析虚无与实有的关系。
8、暗渡陈仓
指正面迷惑敌人，而从侧翼进行突然袭击。作谓语、定语；比喻暗中活动。亦比喻暗中进行活动。陈仓，在今陕西省宝鸡市东，是通向汉中的交通孔道。
9、隔岸观火
指根据敌方正在发展着的矛盾冲突，采取静观其变的态度。当敌方矛盾突出，相互倾轧越来越暴露出来的时候，可不急于去“趁火打劫”。操之过急常常会促使他们达成暂时的联合，而增强他们的还击力量。
故意让开一步，坐待敌方矛盾继续向对抗性发展，以致出现自相残杀的动机，就会达到削弱敌人，壮大自己的目的。
10、笑里藏刀
笑容本是人类一种美好的表情，俗话说拳头不打笑脸人，笑里藏刀之所以能够成为一个百试不爽的计谋就是因为他击中了人性中最常见的弱点。
11、李代桃僵
原比喻兄弟互相爱护互相帮助。后转用来比喻以此代彼或代人受过。此计用在军事上，指在敌我双方势均力敌，或者敌优我劣的情况下，用小的代价，换取大的胜利的谋略。
12、顺手牵羊
本指趁人家失火的时候去抢东西。现比喻乘人之危，捞一把。
13、打草惊蛇
指敌方兵力没有暴露，行踪诡秘，意向不明时，切切不可轻敌冒进，应当查清敌方主力配置、运动状况再说。
14、借尸还魂
原意是说已经死亡的东西，又借助某种形式得以复活，用在军事上，是指利用、支配那些没有作为的势力来达到我方目的的策略。
15、调虎离山
设法使老虎离开原来的山冈；比喻用计谋调动对方离开原来的有利地位。目的在于削弱对方的抵抗力，减少自己的危险。
在军事上指，如果敌方占据来有利的地势，并且兵力众多，这时我方应把敌人引出坚固的据点，或者把敌人引入对我方有利的地区，才可以取胜。在政治斗争中，这一计用得最多，且亦渐神化。从其应用中可见，此计是一个阴险的谋略。
16、欲擒故纵
擒：捉；纵：放。故意先放开他，使他放松戒备，充分暴露，然后再把他捉住。
17、抛砖引玉
比喻用自己不成熟的意见或作品引出别人更好的意见或好作品。
18、擒贼擒王
攻打敌军主力，捉住敌人首领，这样就能瓦解敌人的整体力量。敌军一旦失去指挥，就会不战而溃。挽弓当自强，用箭当用长，射人先射马，擒贼先擒王。作战时要先把敌方的主力摧毁，先俘虏其***，就可以瓦解敌人的战力。
19、釜底抽薪
釜底抽薪，把柴火从锅底抽掉，才能使水止沸，比喻从根本解决问题。
20、混水摸鱼
比喻乘混乱的时候从中捞取不正当的利益。出自三国演义中的故事。
21、金蝉脱壳
蝉变为成虫时要脱去一层壳。比喻用计脱身，使人不能及时发觉。
22、关门捉贼
从字面上可以看出，是一种围困并歼灭敌人、特别是小股敌人的计谋。该计一般都还配合着其他计谋的使用，中国军事家中，有相当多的人成功地运用过关门捉贼计，而且开、关都非常适时，非常的自如。
23、远交近攻
联络距离远的国家，进攻邻近的国家。这时战国时秦国采取的一种外交策略。后也指待人处世的一种手段。
24、假道伐虢
假道，是借路的意思。伐，是攻占的意思。虢，是春秋时的一个小国。用于军事上，其意在于先利用甲做跳板，去消灭乙，达到目的后，回过头来连甲一起消灭，或者借口向对方借道为名，行消灭对方之实。
25、偷梁换柱
比喻暗中玩弄手法，以假代真，以劣代优。
26、指桑骂槐
指桑骂槐，成语，亦作“指桑树骂槐树”。指着桑树数落槐树，比喻表面上骂这个人，实际上骂那个人 。
27、假痴不癫
假装痴呆，掩人耳目，另有所图。
28、上屋抽梯
包含两层意思：一层意思是指诱敌深入而断其归路；另一层是指切断的自己退路，布置背水之阵，使士兵抱定必死的决心一往直前，与敌人决一死战。
29、树上开花
原意是借局布势，力小势大。后比喻将本求利，别人收获。是说弱小的部队通过凭借某种因素，改变外部形态之后，自己阵容显得充实强大了，就象鸿雁长了羽毛丰满的翅膀一样。
30、反客为主
客人反过来成为主人。比喻变被动为主动。
31、美人计
众所周知了的，著名的是《三国演义》王允利用貂蝉，挑拨吕布与董卓反目。
32、空城计
民间最有名的空城计故事取自《三国演义》，作者根据三国志裴松之注“郭冲三事”改编的一段故事。后被用于三十六计，意指虚虚实实，兵无常势。虚而示虚的疑兵之计，是一种疑中生疑的心理战，多用于己弱而敌强的情况。历史上也确有一些运用此计成功的例子，如张守圭守瓜州等
33、反间计
疑中之疑。比之自内，不自失也。释义：在疑中再布疑阵，使敌内部自生矛盾，我方就可万无一失。说得更通俗一些，就是巧妙地利用敌人的间谍为我所用。在战争中，魔高一尺使用间谍，是十分常见的。
34、苦肉计
故意毁伤身体以骗取对方信任，从而进行反间的计谋。
35、连环计
本为元杂剧名。剧本写汉末董卓专权，王允设计，先许嫁美女貂蝉与吕布，后又献给董卓，以离间二人，致使吕布杀死董卓。后用以指一个接一个相互关联的计策。
36、走为上计
指战争中看到形势对自己极为不利时就逃走。现多用于做事时如果形势不利没有成功的希望时就选择退却、逃避的态度。
扩展资料：
《三十六计》或称三十六策，是指中国古代三十六个兵法策略，语源于南北朝，成书于明清。它是根据中国古代汉族军事思想和丰富的斗争经验总结而成的兵书，是汉民族悠久文化遗产之一。
《三十六计》是根据中国古代卓越的军事思想和丰富的战斗经验总结而成的兵书，是中华民族悠久的文化遗产之一。原书按计名排列，共分六套，即胜战计、敌战计、攻战计、混战计、并战计、败战计。
有的来源于历史典故，有的来源于古代军事术语，有的来源于古诗句，有的借用成语。其中每计的解说，由攻防、彼己、虚实、主客等对立转化的思想推演而成，含有朴素的军事辩证法思想，是我国古代兵家计谋的总结和军事谋略学的宝贵遗产。
在正确认识三十六计的问题上，通常有两个比较极端的倾向。
一、强调“无常形，无常势”。然而，此说等于什么也没说。人类天生具有分类的倾向，是在实践过程中所累积的实践习惯和方法。大约等于道和术的差别。中国人自古崇尚道重于术，重高度归纳不习惯重演绎推理，是这个极端的文化根源。
二、认为随时可对书取用。三十六计取六六之数，是古人对于数字的崇拜。它开始“量化”真理，但完全以数字来涵盖万物，形式漂亮却流于简陋。如果在今天还以此来严格给各种情势下框框，那么已经落后于博弈论了。
故，三十六计的认识，应重视“术中有数，数中有术（释义：客观规律是诡谋权术的依据，诡谋权术中包含着必然的规律）”的观点和用阴阳运行规律来进行解释的方法。唯此，三十六计才能是具有东方思维和东方哲学基础的计谋之术，不致落伍。
百度百科——三十六计 （中国古代三十六个兵法策略）
这是哪部动漫的人物
这是南派三叔的小说《盗墓笔记》里张起灵的同人图，是网友画的。
他的标志性在于小黄鸡内裤和左臂的纹身。
畅销作家南派三叔的小说《盗墓笔记》中的主角之一，是一个身世如谜题般的人物，在整部小说中有着重要的地位
张起灵，南派三叔作品《盗墓笔记》里面的主角之一。吴邪等人称之为“闷油瓶”。曾居住在广西上思一个叫巴乃的小瑶寨里，曾是“陈皮阿四”的得力伙计，现与吴邪、胖子组成“铁三角”阵容（出自原著）。
外貌
身材匀称，体型瘦高，他有一双淡然如水的眼睛，淡的好像他的心，根本不存在于这个世界上。
容貌俊逸，气质神秘潇洒，安静淡定。“闷油瓶身材匀称，面无表情，穿着西装倒是非常潇洒，惹眼得要命”（吴邪原话）。“身子软的像个女人似的”（因练缩骨导致）。“要不咱干脆给他征婚吧，以小哥的姿色估计咱们还有得赚 。”（胖子原话），相貌俊朗，主角一行在寻找瓶子身世时因麒麟纹身误以为他与盘马老爹是父子关系，后用开玩笑的口气，排除与容貌普通的盘马老爹的关系。由此可见其容貌不俗。
特征
右手食指与中指奇长，非常敏感，无孔不入，无坚不摧，面无表情的脸，淡然若水的眼神，沉默寡言，惜字如金。骨骼柔软，“身子软的像个女人似的”（吴邪原话），沉默寡言,惯用左手。
性格
沉默寡言，惜字若金，例：“静了很久，闷油瓶喝了一口已经凉掉的酥油茶，忽然对我道：‘吴邪，你跟来干什么？其实你不应该卷进来，你三叔已经为了你做了不少事情，这里面的水，不是你蹚的。’我忽然愣了一下，下意识就数了一下，四十一个字，他竟然说了这么长的一个句子，这太难得了，看了看他的表情，却又看不出什么来。”（《蛇沼鬼城（中）》第18章）。
对待其他人很冷淡，眼神很淡然，但是发怒时和认真时让人发愣。做事情十分执着，对待其他人其实很好，不善表达，不得不守护着家族的秘密。没事的时候喜欢发呆，望着天空，或者闭目养神。
责任心强，在墓中常给人断后，救人于水火之中。神秘内敛，经常失踪（被吴邪称其为“失踪专业户”），有着不为人知的过去。执着，锲而不舍地找寻自己的记忆。心思细腻，熟知墓穴机关，喜欢观察细节，常常比别人更快注意到危险。
武器
黑金古刀（来自张家古楼，在蛇沼鬼城中丢失），后来解语花又给了他一把类似的刀，刀刃是一种特殊的颜色，但不是黑金的，重量也比原来那把要轻很多。血驱虫威慑粽子，被吴邪等人称之为“老闷宝血”。不使用武器时身手也十分了得。
爱好
望天，“忧郁得好像天要掉下来”（吴邪原话）。
望天花板，发呆，睡觉，闭目养神，“柔柔弱弱睡不醒的样子”（吴邪原话）。
失踪，“职业级别的突然失踪人员”（吴邪原话）。
失忆，“闷油瓶又失忆了”（吴邪原话）。“在斗里是个强大的人，一到地面就是个生活自理能力九级伤残的人。”（胖子原话）。
纹身
肩臂处有麒麟纹身，呈青黑色，鹿角凤麟，焚风浴火，平时隐没，但在体温升高到一定程度时会逐渐显现。不同的浓度对于温度的敏感不同，在极端剧烈的搏斗后，纹身可蔓延至整个上半身，图案无比复杂，由麒麟和其脚下的烈火构成，这种纹身是用一种带刺植物的汁液纹出来的，平常是透明的，只有体温超过一定温度才会变成黑色显露出来，闷油瓶在剧烈的搏斗或者激动的时候，纹身便会显现（古时候苗人多有湿热病，这种纹身可用来检测小孩子的体温是否过高)。[2]
衣着
经常穿蓝色兜帽上衣，失忆以后穿过小鸡内裤（“准备妥当之后，我们把这些东西全部堆到小浮排上，然后脱得只剩下裤衩缓缓走入湖中。闷油瓶的内裤是胖子买的，上面有两只小鸡，把云彩笑得差点晕过去”——阴山古楼第二十章 湖底）黑色卫衣（“这个人的身形我相当熟悉，但是那一霎，我没有认出来，他穿着一身黑色的卫衣，身边放着一只很大的背包。”——盗墓笔记八·下·第二十四章 交待和流水账）
擅长
缩骨，易容，一身的好功夫。血可避邪，一般毒虫邪物都不敢近身。对于各种古墓机关了若指掌。用他自己的话说，他对于中国古墓的陷阱机关的了解，超过世界上任何人，他对于机关的工作原理，起源，缺点，甚至发明者的名字，都非常了解。（出自《怒海潜沙》第32章奇门遁甲）
倒斗，格斗，跳跃，缩骨功，易容，演戏（在去西沙海底墓途中伪装成张秃子而没有被任何人发现，从而被吴邪称为奥斯卡影帝级人物），沉默，失踪，发呆，失忆（张家族内近亲结婚而致张家人的遗传病，张起灵在小说中曾多次失忆），望天，望天花板，睡觉，面瘫，救吴邪，粽子语（目测八级），英语，德语（详见《藏海花》），给吴邪安全感。
身世
不明（有人猜测是发丘中郎将的后人，与长沙老九门之首的张大佛爷有着千丝万缕的联系，可能是他的后辈）。在《盗墓笔记之阴山古楼》里吴邪和胖子领他前往巴乃继续寻找丢失的记忆，他的身世之谜似乎变得明朗起来。后入张家古楼，回忆起并结束了自己未知的一切。
结局
回到长白山云顶天宫，代替本应守门的吴邪进入青铜门守护“终极”的秘密，与吴邪定下十年之约。
mushroomhead是谁
mushroomhead
Mushroomhead最初由鼓手Skinny在克里夫兰组建,正式成立于1993年，他们的风格包括了嘻哈，硬核朋克，哥特摇滚,工业,甚至是techno.Mushroomhead(蘑菇头)，跟活结一样各名队员头戴不同的面具，身着带编号的制服，音乐狂暴，“臭名昭著”.....但是实际上，Mushroomhead才是第一支头带面具，身着统一的连身服装并编号的的乐队。他们脸上带着自己主打的主打的X-Face面具，画着油彩，登上舞台，原意是用来隐藏成员的身份。
外文名：Mushroomhead
国籍：美国
职业：乐队
代表作品：《M3》
发展过程
简介
早期的乐队固定阵容高达十人,他们一直是到处散发自己的小样的，随后在美国的中西部和东海岸进行演出。
他们的活动范围都是被严格规定禁止23岁以下的青年进入的地下娱乐场所,他们在地下的演出也经常被与暴力，色情，骚乱这一系列的名词联系在一起，他们被称为暴徒，美国媒体称他们的演出的状况就像‘一个邪教组织的集体聚会“。生活中，Mushroomhead的队员也常常因为故意伤害进出拘役所，他们斗殴，毁坏公物，甚至多次因为严重伤害被起诉，每次演出前，他们都会疯狂的摧毁休息室的一切设备。
94年，他们便已经‘臭名昭著’，成为当时名声最大的地下乐队.
1995年,Mushroomhead就独立发行了他们自己创作，自己投资的第一张正式同名专辑,这张专辑好评不断，并且让Mushroomhead成为了克里夫兰当地的特有标志.
随后的一年里,已经声名远扬的Mushroomhead似乎并不习惯走出地面,他们仍然不断的在剧院,地下酒吧之类的场所进行演出,但这并没有阻挡他们的脚步,他们那些疯狂的演出反而使他们越发的迷人,他们趁热打铁,随即发行了自己的第2张专辑,这张专辑也使得Mushroomhead受到了更大的关注,各地报纸也开始广泛的报道这支'神秘'的乐队.
这一年,Mushroomhead真正的开始频频出现在各个媒体的报道当中,但是,名声带来的也不一定都是好处.
在那段时间内,美国当地涌现出了很多模仿Mushroomhead的乐队,现在大名鼎鼎的Slipknot（活结）就是当时最出众的一支.
1998年，Mushroomhead就被Roadrunner这家大公司所看中，但是几乎让所有人都大跌眼镜的是，Mushroomhead却意外的拒绝了Roadrunner公司的邀请，并且在之后的采访中说道：“我们之所以这样做，完全是由于不想自己变的太商业了，我们想做自己的音乐。我想，这种完全的金钱利益，会让我们作呕。”
由于双方无法达成共同协议，Roadrunner公司迫于无奈，随后就签了一个当时模仿Mushroomhead的乐队。
这个乐队就是Slipknot（活结）！
之后的时间里,在Roadrunner大范围的商业推广和炒作之下，Slipknot也凭借着在演唱会上与歌迷的疯狂pogo一举成名，而当时的Mushroomhead仍然是一支很纯粹的地下乐队，还没有被广大乐迷熟知，他们仍然还在属于自己的音乐世界里.
随着在美国疯狂的一系列演出,让Mushroomhead获得了更高的知名度,但是可悲的却是,当他们逐渐被人知道，却一度被贯上抄袭Slipknot的罪名。
双方之间，一时摩擦不断。
因为很多人并不了解地下摇滚,也不明白它那独特的魅力,所以,Mushroomhead在当时被大多数人'塑造'成了反面形象.
随后，Slipknot乐队的主唱Corey就公开表示，Slipknot在加入RoadRunner之前，从来就没有听说过Mushroomhead，更不可能抄袭模仿他们这也使得双方之间的摩擦逐渐升级。
Mushroomhead也因此产生了巨大的变化，他们认为自己的形象被Slipknot偷去，他们不希望自己的那些个性被那些肮脏的经济利益所毁灭。因此，他们脱下了五彩缤纷的服装，去掉了大部分伪装和面具，却换上了整体统一的黑色制服，带着类似于第一次世界大战中的防毒面具。后来，他们又加上了卡通风格x标记，已进一步分辨乐队中的成员。这也导致了今天乐队公认的独特标志-XFace的诞生。
随后，专辑《M3》的发表，也更加强烈的反映了他们所产生的变化，以及对Slipknot的抨击。
“最令人沮丧的是Slipknot成名比我们早，我们就会背上剽窃他们的骂名。”
当时的Mushroomhead并没有气馁，因为他们懂得，这就是所谓的商业化。
2001年他们又发行了专辑.这张专辑也一度被喻为Mushroomhead里程碑式的作品,它让Mushroomhead开始有了自己庞大而稳定的歌迷团体,也让世界真正的了解了他们.这张专辑一经推出，就在美国反响强烈，随即就出售了多达30万张。
这时的Mushroomhead也形成了包括鼓手Skinny,主唱J.Mann和JeffreyNothing,吉他手Bronson和Gravy,键盘手Shmotz,低音贝斯手PigBenis和DJStitch的固定8人团体
2003年,他们又发行了专辑,这张专辑也是他们新一次的尝试，它的销量在Billboard的榜单上也一路飚升,最后卖出了40万张之多。SunDoesn'tRise的MV，还获得了美国当年最佳音乐录影带金奖。
他们虽然是一支地下模式的乐队,很少搞一些大型的商业演出,是却受到了前所未有的关注,歌迷的热情也燃越烈.
但是就是这一年,Mushroomhead却突然消声了,甚至一度人间蒸发.
这时的Mushroomhead也经历了重大的蜕变过程,2004年，自创团开始便担任Rap+吼腔+硬核的J-Mann因为疲惫和一些个人原因，离开了Mushroomhead,而另一位主唱JeffreyNothing则引进了一位新的主唱Waylon.随后,他们两位吉他手其中的Bronson也离开了Mushroomhead.而且,这时的队员在装扮上也有了更大的改变。
推出了他们的首张DVD
直到2005年8月，Mushroomhead推出了他们的首张DVD，《蘑菇头卷一》。第1卷0盖了Mushroomhead崛起的过程，在2000年的live，音乐录影带及一些幕后片段剪辑。
2006年,Mushroomhead再一次出现在人们的视线当中，并带来了他们全新概念的专辑。在这张专辑的音乐的处理上，Mushroomhead运用了许多黑暗实验主义的手法将各种音乐运用起来，处理的丰富自然，达到了一种统一和谐的黑暗氛围，酿成与众不同的舒适感，这种舒适感并非如以往一样源于有趣的动机，或者舒服的频繁，而是一种在若有若无的结构中，各元素相互交迭作用产生的合力。
12Hundred的MV，还在2007年赢得了美国年度录影的大奖。
这张专辑也让他们跨向了新的音乐旅程。
直到今天,Mushroomhead仍然在地下场所演出，他们仍然不是广为人之，但是他们却有着自己独特的音乐。
Mushroomhead的音乐是那种能把人们带入他们的世界当中旋律，并且会让人开始慢慢排斥其它的音乐，这是他们的音乐本身的最成功之处。
并且最难得的一点是，Mushroomhead他们有自己的平衡，乐队之中没有任何人试图压倒对方。他们的光芒就如同错综复杂的舞蹈，很棒，但却没有一个人踩到对方的脚。
这,就是Mushroomhead!
克里夫兰事件
自从1999年开始，Mushroomhead和Slipknot之间的摩擦就不断，主要原因当然是由于形象的相像。
许多Mushroomhead的歌迷抗议Slipknot抄袭Mushroomhead的面具，而Slipknot的歌迷反之亦然。
Mushroomhead的J.Mann在采访中指出，"这似乎有点奇怪，他们整体编号，身穿连体服装，并且带着面具，这多像我们，而且有一点最奇怪的是，他们竟然说之前没听说过我们？我觉得这件事是显而易见的，他们抄袭，抄袭我们"。
后来，Slipknot的队员也发表声明：声称在RoadRunner加入之前，他们绝对从来没有听说过Mushroomhead这个乐队。
这也是这次事件的最终导火索。
后来，Slipknot为了宣传他们的专辑，进行巡演，他们来到了Mushroomhead的家乡-克里夫兰。
Mushroomhead的歌迷听到这个消息，蜂拥而至，整个演唱会会场上充斥着暴力和血腥。Mushroomhead的歌迷为了赶走Slipknot，他们甚至手持铁棍，砖头，疯狂的捣毁着演唱场所，并且袭击Slipknot的歌迷，最后，克里夫兰当地出动了约800多名警察，才制止了这次事件，总共有200多人在这次事件中受伤，78人被捕，并且可能会被起诉，送进监狱。
之后的一次新闻发布会上，Slipknot主唱Corey愤怒的表示，Mushroomhead的队员们鼓励他们的这些歌迷来做这些行为。他们才是应该被送进监狱的人。
.随后，Mushroomhead的成员也公开表示，他们绝不鼓励这种行为，而且也不鼓励歌迷为他们发生这样的事。
2005年，Mushroomhead在俄亥俄州东北部地区的表演中，还打扮成Slipknot的样子，他们强力的讽刺着Slipknot乐队。
在2007年5月接受采访时，谈到那次克里夫兰事件，Mushroomhead的主唱之一,杰弗里说：“我的女友当时也在场，她甚至还跌下了会场，很多人身穿着‘蘑菇衫’，因为这里是我们的城市，我们的歌迷支持我们！Slipknot总有一天肯定会感到他们是微不足道'小丑'，我们绝不害怕他们，欢迎您来到克里夫兰，杂种"
乐队成员
现队员：
姓名:SkInny（第一）
生日：12月6日
位置:鼓
入队时间:1993(乐队的组建者)
配备：TamaArtstarCustom,TitaniumSilverFinish,BlackHardware
18"x22"bassdrumx2
5.5"x14"StarclassicMaplesnaredrum
8"x8"tom
10"x12"tom
9"x10"tom
16"x18"floortom
IronCobraPowerGlidesinglepedal(HP900P)x2
IronCobraLeverGlidehi-hatstand(HH905)
1stChairErgo-Riderdrumthrone(HT741)
姓名:JeffreyNothing（第二）
位置：DJ
入队时间：1993
家乡：克里夫兰
年龄：未知
婚姻状态：为人父母
身高：180cm
宗教信仰：不可知论者
星座：金牛座
教育程度：高中以下
名言："GonnaLeadtheRevival,NoSimpleSurvivalforMe"
姓名:Waylon（第三）
位置:萨克斯
生日：9月19日
身高:1米78
业余爱好：绘画
入队时间：2004
姓名:Gravy-根莱伟（第四）
位置:吉他
身高:1米73
业余爱好:跑步
入队时间：1999
配备：CustomIbanezRG7420
IbanezUniverse
Peavey5150Seriesamplifier
Marshall800seriesamplifier
RandallTitanAmplifier
RandallXLCabinets
YngwieMalmsteenoverdrivePedal
D0D-308pedal
IbanezTubeScreamer
姓名:PigBenis（第五）
位置:电贝斯
业余爱好:猪
入队时间：1995
配备：Squier5-string
DeanEdge5-string
DeanCadillac4-string
ESPLtdEC-4044-string
CustomESPAX4-string
姓名:Shmotz（第七）
位置:键盘
业余爱好:看日落
入队时间:1993
姓名：Stitch（第六）
位置：贝斯
入队时间：2001
生日：1月26日
出生地点：RickThomas
家乡：克里夫兰,俄亥俄州
年龄：28
婚姻状态：已婚
身高：178cm
种族：高加索/白人
宗教信仰：无神论者
星座：摩羯座
教育程度：高中以下
名言："Iknowyouare,soamI"
姓名：LittleDan利特欧·戴恩
位置：waterdrum
其他未知。
前队员：
姓名：J.Mann(JasonPopson)J·曼恩
位置：主唱
离队原因：个人问题，陪伴父亲
家乡：克里夫兰
年龄：36
在队时间：1993-2004
婚姻状态：单身
身高：187cm
星座：天蝎座
教育程度：高中
名言：""ALighthouseForTheLost...ABeaconForTheBroken""
姓名:Dinner（RichieMoore）戴那尔
位置:吉他
离队原因：个人作风不诚实
身高:未知
在队时间:1993-1998
姓名：Virus（JoeLenkey）维如斯
位置：DJ
离队原因：个人原因
身高：1米81
在队时间：1993-1995
姓名：JJ.Righteous（JohnSekula）
位置：节奏吉他
离队原因：吸毒
身高：1米71
在队时间：1993-2001
姓名：Mr.Murdernickel（JoeKilcoyne）
位置：贝斯
身高：1米72
离队原因：个人原因（接替他的是他的弟弟PigBenis）
业余爱好：睡觉
在队时间：1993-1995
姓名：Roxy（JessicaHaney）
位置：舞蹈/电子
身高：1米71
离队原因：个人原因，转业（现已成为一名优秀纹身师）
业余爱好：纹身
在队时间：1993-2000
姓名：Bronson（Marko）
位置：吉他
身高：1米73
离队原因：个人原因，转业
业余爱好：扑克
在队时间：2000-2006
音乐专辑
专辑名称：Mushroomhead
演唱歌手：Mushroomhead
发行公司：未知
发行时间：1995年
语言：英语
曲目：1.SlowThing
2.Elevation
3.TooMuchNothing
4.Intermission
5.EgoTrip
6.Mommy
7.SecondThoughts
8.CasualtiesInBMinar
9.Indifferent
10.Simpleton
11.43
12.Episode29
13.Snap
专辑名称：SuperBuick
演唱歌手：Mushroomhead
发行公司：未知
发行日期：1996年
语言种类：英语
曲目：1.Bwomp
2.NeverLetItGo
3.TheseFilthyHands
4.TheWrist
5.ChancreSore
6.Flattened
7.BigBrother
8.IdleWorship
9.FearHeldDear
10.Unintended
11.BwompPart2
专辑名称：Remix
演唱歌手：Mushroomhead
发行公司：未知
发行日期：1996/2002
语言种类：英语
曲目：1.43(SonarMix)
2.Elevation(SkinMix)
3.2ndThoughts(FucklikepigsMix)
4.Snap(gravyMix)
5.Mommy(MalfunctionMix)
6.Everyone'sGotOne(OnlyMix)
7.Thewrist(HandOfSoloMix)
8.Episode29(HardcoreMix)
9.TooMuchNothing(TooManyDaysInTheStudioMix)
10.Mommy(NoVocalMix)
11.Bwomp(NordMix)
专辑名称：M3
演唱歌手：Mushroomhead
发行公司：未知
发行日期：1999年
语言种类：英语
曲目：1.Inevitable
2.Xeroxed
3.TheFinalAct
4.Conflict-TheArguementGoesOn
5.ExploitingYourWeakness
6.Beateous
7.BornOfDesire
8.BeforeIDie
9.SolitaireUnraveling
10.TheNewCultKing
专辑名称：XX
演唱歌手：Mushroomhead
发行公司：UniversalRecords
发行日期：2001年
语言种类：英语
曲目：1.BeforeIDie
2.Bwomp
3.SolitaireUnraveling
4.TheseFilthyHands
5.NeverLetItGo
6.Xeroxed
7.TheWrist
8.ChancreSore
9.TheNewCultKing
10.EmptySpaces
11.BornOfDesire
12.43
13.FearHeldDear
14.TooMuchNothing
15.Episode29
专辑名称：XIII
演唱歌手：Mushroomhead
发行公司：UniversalRecords
发行日期：2003年12月04日
语言种类：英语
曲目：1.KillTomorrow
2.SunDOesntRise
3.MotherMachineGun
4.NowhereToGo
5.BecomingCold(216)
6.OneMoreDay
7.TheDreamIsOver
8.TheWarInside
9.AlmostGone
10.Eternal
11.OurOwnWay
12.DestroyTheWorldAroundMe
13.Thirteen/Craze
专辑名称：volume1（DVD）
演唱歌手：Mushroomhead
发行公司：FilthyHands
发行日期：2005年
语言种类：英语
目录：-FirstDVD
-Filmed/EditedByTheBand&Crew
-ExclusiveMusicVideos
-MusicVideosSeenOnMTV&MTV2
-Live/TourFootage
-OffstageAntics
专辑名称：SaviorSorrow
演唱歌手：Mushroomhead
发行公司：MegaforceRecords
发行日期：2006年
语言种类：英语
曲目：1.12Hundred
2.SimpleSurvival
3.Stoned
4.SavesUs
5.Tattoo
6.EraseTheDoubt
7.Burn
8.JustPretending
9.TheNeed
10.CutMe
11.TheFallen
12.EmbraceTheEnding
非常高兴能与大家分享这些有关“别用阵容伪装自己英语”的信息。在今天的讨论中，我希望能帮助大家更全面地了解这个主题。感谢大家的参与和聆听，希望这些信息能对大家有所帮助。
